巴赫勃兰登堡协奏曲
专辑介绍
《勃兰登堡协奏曲》(德语：Brandenburgische Konzerte)，德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一套管弦乐组曲，属于当时流行的大协奏曲体裁，一共六首。是作曲家最负盛名的管弦乐作品之一。
勃兰登堡协奏曲 Brandenburg concertos (1046–1051)
第一首：高音小提琴（violin piccolo，巴洛克时代的乐器，现已不常用）、圆号、双簧管；
BWV 1046 – Brandenburg Concerto No. 1 in F major for violino piccolo, three oboes, bassoon, two corni da caccia, strings and continuo
BWV 1046a – Sinfonia in F major (earlier version of BWV 1046)，第一首的早期版本。
第二首：高音小号（piccolo trumpet，巴洛克时代的乐器，现已不常用）、长笛、双簧管、小提琴；
BWV 1047 – Brandenburg Concerto No. 2 in F major for trumpet, oboe, recorder, violin, strings and continuo
第三首：小提琴、中提琴、大提琴（这一首没有明显的主奏/协奏乐器组之分，各声部之间的呼应关系完全靠弦乐器的表现力来体现，历来被视为检验一个乐团弦乐组实力的曲目）；
BWV 1048 – Brandenburg Concerto No. 3 in G major for three violins, three violas, three cellos and continuo
第四首：小提琴、长笛；
BWV 1049 – Brandenburg Concerto No. 4 in G major for violin, two fiauti d'echo (recorders), strings and continuo
第五首：小提琴、长笛、羽管键琴（Harpsichord，巴洛克时代的乐器，现代钢琴的前身，现已不常用）；
BWV 1050 – Brandenburg Concerto No. 5 in D major for harpsichord, violin, flute and strings
BWV 1050a – Concerto in D major for harpsichord, violin, flute and strings (earlier version of BWV 1050)，第五首的早期版本
第六首：中提琴、古提琴（viol，巴洛克时代的乐器，现代小提琴、中提琴的前身，现已不常用）。
BWV 1051 – Brandenburg Concerto No. 6 in B-flat major for two violas, two violas da gamba, cello and continuo
关于勃兰登堡协奏曲的创作缘由有两种说法，一说是巴赫应了当时的勃兰登堡侯爵克里斯蒂安·路德维希的邀请而作，1719年巴赫为科滕大公利奥波德赴柏林选购钢琴的时候认识了这位侯爵大人，巴赫曾为他演奏;另一种说法则是巴赫在科滕创作了这些作品，并在接到邀请之后略加修改，献上了这6首作品。可以肯定的是，1721年3月24日，这些杰作和一封在我们看来措词相当谦卑的信一起寄给了勃兰登堡侯爵。
据研究，巴赫曾经在科滕演出过这6首协奏曲，而直到1734年勃兰登堡侯爵去世，他也没有听到过这些以他的封地命名的作品。乐谱和其他杂物一起被低价卖出，辗转流落到普鲁士公主阿玛丽亚手中。
这6首协奏曲属于大协奏曲，不同于现在更为常见的独奏乐器的协奏曲，大协奏曲不是由一件乐器和乐队竞奏，而是一组数量较少的乐器和另一组数量较多的乐器竞奏。六首勃兰登堡当中，第二，四，五是典型的大协奏曲，有一组独奏乐器(主奏部)和乐队(全奏部)对峙，而第一，三，六则是乐队的一部分对抗乐队的另一部分。乐队规模都不大，按照当时的配置，一般是7-13件乐器，大多以弦乐为主要的织体组成部分，木管常占据竞奏者的地位，铜管乐器中只有第一用了圆号，第二用了高音小号。独奏乐器组有3-4件乐器。由低音弦乐器和古钢琴组成的通奏低音演奏低音声部。
按照惯例，协奏曲是快-慢-快三个乐章，通常第一乐章是一个快板乐章，典雅，绚丽，带着一丝骄傲;第二乐章是抒情的慢板，有沉思，有悲伤，也有甜蜜的回忆;第三乐章快速华丽，充满了灿烂的光华。勃兰登堡的第一首是四个乐章，在传统的三乐章后面加入了小步舞曲，三声中段和华丽的波罗乃兹舞曲;第三号没有慢板乐章，只有两个慢板和弦作为两个快板乐章之间的过渡;第二，四，五号，也就是有一组独奏乐器和乐队竞奏的三首协奏曲的第三乐章都是严格的赋格乐章，独奏乐器竞相展示，乐曲在旋律的交织和和声的结构中飞升。
巴赫的管弦乐作品中，最著名的就是这部《勃兰登堡协奏曲》，这部协奏曲一共6首，编号BWV1046-1501。这6首著名的协奏曲，一般认为是为当时的勃兰登堡大公克里斯蒂安•路德维希而作，据德国音乐学家海因里希•贝塞勒(Heinrich Besseler)严格的考证，它们实际上是为当时克滕的青年王子利奥波德而作，利奥波德会多种乐器，是一位高水平的音乐爱好者。1718-1719年冬，巴赫从可滕到柏林，曾为勃兰登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品给他，巴赫从他在克滕创作的作品中选了这6首协奏曲，抄完加上献词给了大公。这6首协奏曲本不是一套，各首需要的乐器组合不同，所以巴赫对它们所起的标题是《6首不同乐器的协奏曲》。这些协奏曲，巴赫实用了当时有可能的乐器编制，当时大公的音乐班子只有6位乐手，而这些协奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件乐器，根本无法演奏，结果这些作品就在大公的收藏室内高搁了13年。大公去世后，召集的乐手解散，不用的乐谱以一部协奏曲48个分尼的废纸价格卖掉。幸运的是这些协奏曲被巴赫的弟子、当时著名的作曲教师奇伦贝格买去，他又把它们送给了他的弟子、普鲁士亚马利亚公爵之女。这位公爵之女就是腓特烈大帝的妹妹，这些手稿才得以保存。
这6首协奏曲，大约在3-4年内写成，其中第二、第四、第五号遵守的是合奏协奏曲的形式，其它3首则有所区别。在巴赫时代，巴赫所遵循的创作形态，是艺术与技术两者的合成体。在他的作品中，并不表现主观意志，歌颂的是神的荣光，这些协奏曲，从形式上考虑的是当时宫廷中社交的需要。在这样的形式下，自由地展开自己对艺术的感悟能力与超人的技能。
这一套协奏曲，第一号，F大调，BWV 1046，乐器编制：主奏：两把圆号、3支双簧管。协奏群：第一、第二小提琴(第一小提琴另加Ciolino Piccolo，就是比现代小提琴调高三度的小型小提琴)、中提琴、数字低音(低音管、大提琴、低音提琴，大键琴)。此曲共4个乐章：
1.快板(此速度并非巴赫所写，巴赫手稿中这一乐章无速度标记)，其中独奏群与合奏群并无明显对立，是以开始的叠句的反复出现构成。
2.慢板，以圆号展开，高音小提琴时而脱离第一小提琴独立活动，具抒情风格修饰的旋律由双簧管开始，移至高音小提琴再移至低音乐器，调性逐次五度下移，在双簧管、高音小提琴、低音乐器之间形成精美的赋格，结尾是双簧管的一段花奏。
3.快板，吉格舞曲节奏，这一乐章的高音小提琴声部特别华丽，似乎是为这件乐器而作的协奏曲。
4.小步舞曲，一个优雅的小步舞曲以回旋曲方式于3个声部中交替出现，结构为小步舞曲—第一个三重奏(管乐器两支双簧管和一支低音管)—小步舞曲—波拉卡—第二个三成走(两支圆号与一支双簧管)-小步舞曲。
第二号，F大调，BWV1047，乐器编制：主奏：小号、长笛、双簧管、小提琴各一(创作这首作品时，巴赫考虑到克滕的音乐班子中技巧出众的小号手约翰•路德维希•施里贝尔，他用的是一种高音小号，而这里的长笛指的是直笛)。协奏：弦乐合奏，数字低音。此曲共3个乐章：
1.快板，在低音波状音形上，呈现富节奏感的主题，主奏小提琴奏出的主题与之交互缠绕，然后由双簧管、长笛、小号呈现阶梯式依次转移，全乐章多次转调，饶有情趣。
2.行板，此乐章为长笛、双簧管、小提琴与数字低音的合奏，由小提琴—双簧管—长笛，再由小提琴—长笛—双簧管依次以卡农的方式表现，多少有些沉思的意味。
3.非常快的快板，略呈谐谑风格的主题，依次由小号、双簧管、小提琴、长笛、小号以赋格方式一边转调，一边应答，这一乐章为巴赫常用的赋格与奏鸣曲的混合形，协奏只负责伴奏，不演奏主题。
第三号，G大调，BWV1048，乐器编制：小提琴、中提琴、大提琴各3、数字低音乐器。这一首是突破形式的合奏协奏曲，主奏与协奏无区别，各乐器互为呼应，突出回声效果。共两个乐章，其间以佛里吉亚终止的两个和弦连接。两个乐章是：
1.中庸的快板，主题明亮地由齐奏奏出，以后各乐器将动机分割，以问答的方式再进行组接。发展部分先以小提琴弱音奏分散和弦，主题再度呈现，分散和弦与主题动机交替，以反复来逐渐接近尾声。
2.快板，由各自反复的两个部分构成，选用了吉格舞曲节奏，不断地在呈示中反复与转调，形成富有活力的和声及曲折环绕的旋律交织。
第四号，G大调，BWV1049，乐器编制：主奏小提琴、直笛各2。协奏：弦乐合奏、数字低音(管乐不加入)。这一首是这一套协奏曲中最为轻快的一首，共3个乐章：
1.快板，由两支直笛的二重奏展开这个乐章，随后由小提琴带入新的动机，这一乐章中间部分是独奏小提琴激动人心的快速进行。
2.行板，符合三段体，但各段没有明显的区分，充满装饰性的沉思气息。
3.急板，是由赋格曲与意大利协奏曲的有机结合，其中小提琴华彩与优秀的赋格结构的交织可谓精美绝伦。
第五号，D大调，BWV1050，乐器编制：主奏：长笛、小提琴、拨弦古钢琴各1，协奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。这首作品突出的是大键琴的效果，它是6首《勃兰登堡协奏曲》中最受欢迎的一首。此曲共包括3个乐章：
1.快板，以气势宏伟的全奏开头，接着是小提琴、长笛、拨弦古钢琴的互相嬉弄，在嬉弄过程中引出各种各样轻巧的乐思，最后拨弦古钢琴占主导地位，有一个宏伟的华彩乐段。
2.深情地，这一乐章实际是3件乐器：长笛、小提琴、拨弦古钢琴的三重奏，而拨弦古钢琴左右手又构成两件乐器，其中充分展现巴赫的对织体编织的高度技巧。
3.快板，这一乐章是三段体，第一、第三部分是赋格风格的，中间部分有点像古典乐派发展部的风格，整个乐章各种技术手法交织，丰富异常。
第六号，降B大调，BWV1051，乐器编制：主奏：古中提琴、古大提琴2。协奏：大提琴、低音大提琴及大键琴6部。这一首被音乐研究家认为是6首中最早的一首，它实际是一首为两把独奏中提琴用的协奏曲。全曲共3个乐章：
1.快板，三段体，在古大提琴与低音的八分音符上，古中提琴奏出卡农，其它主题也以卡农的方式呈现。
2.从容的快板，这一乐章把悲哀与平静巧妙地结合在一起，突出两把中提琴的二重奏，大提琴只作装饰。
3.快板，吉格舞曲，吉格舞曲通常以二段体构成，此乐章却是近似不规则的回旋曲形式。其叠句是第一乐章开始处乐句的变型，末乐章和第一乐章一样，也是围绕反复出现的叠句而构成，其间引入二把古中提琴的对话和快速乐句。
这一套《勃兰登堡协奏曲》的版本众多，中演绎角度，可首选：
1、卡尔•李希特(Karl Richter)指挥慕尼黑巴赫乐团版，DG，Archiv公司，LP曾获德国唱片大奖，制成CD后，编号为427 143-2(两张)。
2.布吕根(Brüggen)演奏长笛，莱昂哈特(Leonhardt)演奏大键琴，一批古乐演奏家以古乐方式演奏版，Pro Arte公司，LP编号2022(两张)，这套唱片日本《唱片艺术》评为最佳名曲，制成CD后，编号为ABC公司，67020(两张)。
3.由意大利音乐合奏团(I Musici)演奏的版本，Philips公司，LP编号为6770002(两张)，这套唱片曾获爱迪生唱片奖，制成CD后编号为438 317-2(廉价双张)。这些版虽是名版，但录音都较早。
新版演录俱佳的，可选：
1.由平诺克 (Pinnock)指挥英国协奏团版，DG，Archiv公司，CD编号423 492-2(3张)。平诺克1946年生于坎特伯雷，原是一位大键琴演奏家，后来认真研究巴赫的作品，现已成为新一代的巴赫注释权威。这套唱片中还有巴赫的《4首乐队组曲》。《勃兰登堡协奏曲》又分制成两张：第一、二、三，CD编号410 500-2;第四、五、六，CD编号410 502-2。《企鹅》给予三星评介。
2.由谢霖(Szering)演奏小提琴，霍利格尔(Holliger)演奏双簧管，马里纳(Marriner)指挥圣马丁乐团版，Philips公司，第一、第二、第三，CD编号400 076-2;第三、第四、第五，CD编号400 077-2;《企鹅》给予三星评介。
3.由B. 奎坎(Bart Kuijken)演奏小提琴，莱昂哈特(Leonhardt)指挥版，这又是继布吕根版之后，新的一批演奏家的组合，RCA公司CD编号70794(两张)，这个版，日本《唱片艺术》评为CD时代最佳名曲。4.由明兴格尔(Münchinger)指挥斯图加特室内乐团版，Decca公司，第一、第二、第三，CD编号443 104-2;第四、第五、第六，CD编号443 105-2。
《勃兰登堡协奏曲》的历史录音，可选择布什 (Adolf Busch)指挥布什室内乐团版，EMI公司，CD编号CHS7 64047-2(3张)。阿道夫•布什，1891年生于威斯特伐利亚的齐根，1952年卒于弗蒙特的吉尔福德，著名的小提琴演奏家。他1919年成立四重奏团，后又发展为室内乐团，这个乐团中都是当时德国一流的演奏家。这套唱片录于1930年，唱片上另有巴赫的《4首乐队组曲》，是非常朴素又技艺高超的组合，这套唱片，《企鹅》给予历史录音三星带花名片评介。
《勃兰登堡协奏曲》录音优秀的版本，有一个欧洲室内乐团演出版，DG公司，CD编号431 660-2(两张)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团也先后录过两次这套协奏曲，DG公司正价版，CD编号415 374(两张)，画廊版CD编号413 173-2(两张)，演奏和录音效果都很迷人，但总感觉离巴赫有一定的距离。
