《梦回鄂尔多斯》赏析与交流
今天偶然在网上看到我的一位箫友写了一篇《梦回鄂尔多斯》赏析的文章，读完后让我感觉如获至宝。也不禁让我感叹之前我自己写的音乐点评这是烂，以后在写音乐分析，还是以日志的形式为好。
前两天这篇文章被人盗用，我的这位箫友很生气。为表示尊重版权，特此在这声明，本文所有的音乐分析绝大多数引用“《梦回鄂尔多斯》赏析”，作者是琴箫埙。
记得第一次听陈悦老师的这首曲子的时候还是3年前我在学笛子时。舒缓的笛子声真是优美好听。今天我在火车上将这首曲子循环播放了1个多小时，只为能更好的理解曲子。
《梦回鄂尔多斯》是一首蒙古族风格的舞曲，婉转更显深成，豪放不失细腻。乐曲由中国音乐学院达日丹作曲编配，著名笛箫演奏家陈悦演奏，马克键盘伴奏，贺西格马头琴伴奏，乌兰和声。 乐曲以富于韵律的节奏，细致精巧的音色，华丽恢弘的配器，展现了一幅居住在鄂尔多斯大草原上的蒙古族人的生活画面。
第一段，使用A调低音大笛筒音作2，在缓缓加强的钢琴低音伴奏中，主题徐徐出现，“这里是我们生长个故土——美丽的鄂尔多斯”即对鄂尔多斯深沉的爱恋，随着钢琴伴奏的强弱变化，低音笛似乎在诉说着一个美丽动人的故事，随着低音笛的将乐曲的主题交代完毕后，马头琴娓娓道来，我的眼前，出现了一个美丽又略显羞涩蒙古族女子在用微低沉的声音讲了一会儿后，一个清丽的男声开始接着她的话以另一种口吻继续诉说着这个故事。
其实刚开始我在练习这首曲子的时候，用的是D调曲笛筒音作5，因为曲子就是D调。然而在演奏时我发现区中的低音3我没办法吹出，当时我没太在意，直到今天我看了陈悦老师演出视频后以及我的这位箫友的分析，我才知道当时自己的错误。为此我甚是感到惭愧。
马头琴拉出的一小段过渡后，低音笛第二次重复了乐曲的主题，并在每一小节的起音上，部分的使用了移植自蒙古长调三度颤音，使低音笛奏出的旋律更像蒙古族的长调音乐。虽然是同样的旋律，却由于演奏家在细节上的处理，而显出略微带有一丝差异的效果。好像这个蒙古族女子在继续诉说，虽然还是很羞涩的却多了一丝激动。
第二段，用马头琴开始，拉出奔腾的旋律，凸显了草原民族的活力，牧民们豪迈奔放的性格和宽广的心胸。低音笛在第二遍交待了主题后悄悄退场，雄壮的马头琴声接着响起，持续的低音潮尔，描绘出一幅万马奔腾的画面，紧接着，低沉的鼓声出现，和着骏马的马蹄，一强一弱的节奏仿佛在预示着什么的到来。
第二段，用马头琴开始，拉出奔腾的旋律，凸显了草原民族的活力，牧民们豪迈奔放的性格和宽广的心胸。低音笛在第二遍交待了主题后悄悄退场，雄壮的马头琴声接着响起，持续的低音潮尔，描绘出一幅万马奔腾的画面，紧接着，低沉的鼓声出现，和着骏马的马蹄，一强一弱的节奏仿佛在预示着什么的到来。
站里最近有好多网友分享了关于，马头琴的曲子，特别是最近的新曲《女神湖》，马头琴的那段演奏真是好听。个人感觉码头琴的有些时候音色很像小提琴，当然马头琴那粗粗的琴弦让它在演奏低音要比小提起柔和，这在这首曲子里面很好的表现了。
梆笛的呼啸姗姗来迟，走进看，刚才还在羞涩的讲着故事的女子已经和着梆笛饱满，富有颗粒感的音色翩翩起舞。舞蹈着的女子好像绽放在碧绿海洋里的一朵芍药。 刚才说话的男子在一旁为她拉起马头琴伴舞，梆笛和马头琴一问一答，接着一起奏响旋律，好像在合唱一首动人的情歌。两人是如此的如痴如醉，以至于没有注意到夜幕已经降临。
这段旋律我非常喜欢，清脆明亮的梆笛声就像一个活泼的蒙古孩子，马头琴那低沉的音色就像一位坐在蒙古包里的长者，孩子和老人的对话真是有趣，我特别喜欢这样艺术表现手法。
第三段，以女声起始，通过低沉而不失细腻婉转的长调，引起听众旷古久远的联想，为下面一段主旋律的重复出现作为铺叙。而后A调高音箫筒音做2，通过最抒情的筒音做2指法，再一次的重复了主题。不同于低音笛的低沉，演奏家用箫古朴而优雅的音色。很好的起到了前后呼应的效果。如果开头的主旋律是对草原的热爱，结尾主题的再一次重复，则显示了对故乡、草原的深深的不舍和眷恋。
关于这段的箫的演奏，之前我一直用G调洞箫筒音作1，然而在演奏时总会有奇怪的音。我的这位箫友告诉我：“里面有几个超高音，很考验风门和气息，还有箫的音准。若使用泛音吹超高音的话，其实效果上不是泛音，如果是g调箫作1吹，那确实是用范音，但那个超高音1就显得的特别刺耳，而且前面还有个6，曲子的实际演奏效果是一个6-1的小三度滑音～用筒音作1，那个6就做不到了。还保持不了全曲统一的音色。不仅G调不合适，F调也不合适，因为F调箫吹d要用筒音作d7.，还有音域不够，关键在于音色是否统一，不仅仅是调性是否一致。”
全曲，充分吸收了蒙古族长调音乐的特点，庄严肃穆、声势浩大、辉煌壮丽，以笛箫为主奏乐器的音色对比，马头琴演奏的低音潮尔和长调女中音的悠扬婉转。通过营造了情景交融的美感，描绘了人与自然的和谐，勾勒出了鄂尔多斯大草原上蒙古族人的生活画面。堪称现代民族音乐作品中的典范。
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